Шляхтич Шуршит Chat

Порвалась связь времен Как я и говорил ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ лежит в открытом доступе, мы живем в старом мире где все уже было открыто, снято и написано, достаточно лишь быть БЛАГОДАРНЫМ потомком что бы увидеть свет истины. А если вам приходится что то там раскапывать, исследовать и открывать самостоятельно то в 100 случаях из 100 это окажется ломлением в открытую дверь. На что вам Непроханов и нежно намекает давая цитату из Тошноты Сартра об убийстве Н2 открытым текстом. А вот официальня история отречения Н2 это настолько очевидный Голливуд, что мы этого даже не понимаем, тупо потому, что в 1917 году Голливуда еще не было и мир говорил на другом языке образов и символов. Это мы избалованы боевиками со Шварцем и в упор не видим, что вся история как Н2 драпал от заговорщиков в Питер лично угнав паровоз, как он там рубил дрова с сыном, Распутин, Дагмара — для людей 19 века было ОЧЕВИДНО что это ФАНТАСТИКА, шпионский боевик типа Рокамболя, Фантомаса, Арсена Люпена или русские аналоги: Сонька Золотая ручка, Сыщик Путилин, Гарри Кокс, Корнет Савин — такого тарантиновского Pulp Fiction было в три слоя. А вы думаете большевики что ли сами придумали историю с угоном? Вы будете смеяться но в КАЖДОЙ из этих книг есть эпизод с угоном паровоза со станции, сначала зарядил Корнет Савин а под конец вышел целый СЕРИАЛ про Золотую ручку. В одной из серий верный сообщник Соньки, авантюрист Антон Кречет, уходя от преследования жандармов, прорывается на станцию. Оглушает кочегара, захватывает управление паровозом, разгоняет его и пробивает закрытые ворота, отрываясь от погони. Для дореволюционного зрителя это были самые захватывающие, «каскадерские» спецэффекты. Фильм стал главным хитом проката 1916, его видела вся страна и когда людям объявили, что Николай бежал на поезде все поняли даже дети. Только по этому у нас стоит АБСОЛЮТНЫЙ блок на дореволюционную поп-культуру. Там ПАЛЕВО. Но это 100 лет назад, а какие явки-пароли сейчас? Что пели бы «либеральные правозащитники» убей они Н2 сегодня? В Голливуде есть основной троп, когда по сюжету с героем что то случается такое серьезное, что он прям должен был умереть но вместо этого он обретает сверхспособности, начинает летать и решать вопросы. Вы его видели много раз, а сюжетный твист там всегда один. Он может проговариваться явно, может оставаться за кадром но он всегда есть — твист в том, что наш герой реально умер, а все последующее это его предсмертный бред/загробная жизнь. Собственно все вспомнят Шестое Чувство (1999), Вышка (2022) но чем те же Супермены хуже? Но интернеснее другое, этот троп прошел большой процесс развития и развился таки в целый отдельный жанр. Ведь в чем проблема тропа? Ему нужен свой визуал. Романтическая комедия это свидания, интриги и поцелуи. Боевик — драки, взрывы, погони. Понятно. А загробный мир где? Зомби/вампиры это про другое, про социальную сотиру — зомби это метафора низших классов, вампиры — высших. Ну? Догадались? Загробный мир это космос. Все фильмы о полетах в космос это окончательное развитие тропа о загробной жизни. Посмотрите внимательно на любой — от Космической Одиссеи 2001 до Интерсетллара главный герой фильма явно умер и бредит. ЯВНО. В интерстелларе он смотрит флешбэки из своей памяти пока мозг отмирает, в Одиссее наоборот показана юнгианская эволюция личности но итог везде один — смерть. И фильм становится понятен только когда до зрителя это доходит самостоятельно, отсюда и катарсис «Когда ты умрешь, ты об этом не знаешь, только другим тяжело. То же самое, когда ты тупой». Собственно нам даже полет американцев на луну подали как мистерию смерти и перерождения. По этому убей коммунисты Н2 сегодня, нам бы сообщили что папа летчик-космонавт, улетел на небо, но ты не переживай русский малыш, батя жив, все хорошо, видишь он тебе прислал с орбиты четки из хлебного мякиша — играйся. Ну, дети верят. А что им еще остается, повзрослеть?