28 июля 2026
29 июля 2026
id 1506815551Фотография
Как сейчас помню книгу-новеллизацию: Уильям Контцвинкл – ИП, инопланетянин, и его приключения на Земле.
Очень разное кино_Анастасия
Алексей НосовКак сейчас помню книгу-новеллизацию: Уильям Контцвинкл – ИП, инопланетянин, и его приключения на Земле.О, не знала, что такое было
30 июля 2026
Жаль, конечно, что Нолан все ключевые идеи разжёвывает до полупереваренного состояния, как будто зритель совсем тупенький.
Но, с другой стороны, миру точно пойдёт на пользу, если фильм с максимально чётким и внятным антивоенным посылок посмотрят миллионы человек.
Подробности завтра🍿
47 · id 1506815551Жаль, конечно, что Нолан все ключевые идеи разжёвывает до полупереваренного состояния, как будто зритель совсем тупенький.
Но, с другой стороны, миру точно пойдёт на пользу, если фильм с максимально чётким и внятным антивоенным посылок посмотрят миллионы человек.
Подробности завтра🍿
Он всегда так разжёвывал, иначе бы его фильмы на мемы не растаскивали)
А так согласен, жаль, запомнят фильм из-за агрессивной компании против него в рунете((
Очень разное кино_Анастасия
ThreeDotsОн всегда так разжёвывал, иначе бы его фильмы на мемы не растаскивали)
А так согласен, жаль, запомнят фильм из-за агрессивной компании против него в рунете((Не, ну всё-таки не настолько обычно)) но фильм хорошо вписывается в конкретный момент времени
31 июля 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
36/200 Одиссея
Одного кадра «Одиссеи», в котором наполовину закопанный в песок троянский конь недвусмысленно рифмуется с ушедшей от времени под землю статуей Свободы в финале «Планеты обезьян» Франклина Шаффнера, вполне хватило бы, чтобы в полной мере объяснить основную идею новой экранизации.
Для астронавта Тейлора с детства знакомый символ главной ценности человечества превращается в аллегорию окончательного краха цивилизации и её надгробие. Это образ былого величия, которое невозможно вернуть, истории, которую нельзя повернуть вспять, и будущего, которого уже не существует.
Однако Кристофер Нолан, придумав настолько эффектный способ мгновенного погружения в контекст, предпочитает пожертвовать изяществом и лаконичностью в угоду максимальной доходчивости. Он ещё много, немыслимо много, утомительно много раз вложит в уста разных персонажей разъяснение ключевого месседжа своего фильма, так что даже самый отпетый двоечник, никогда не слышавший ни о Трое, ни о древнегреческих мифах, выйдет из зала с чётким и ясным пониманием, что конкретно имел в виду автор.
Пересказ Гомера, тем более спустя две с половиной тысячи лет, дело неблагодарное, но Нолан использует мировую классику скорее как удачный повод поговорить на ставшую для него любимой тему причудливости человеческой памяти.
Взяв за основу эпизод добровольного пленения Одиссея нимфой Калипсо, он восстанавливает события с самого начала, без сомнений вымарывая всё неважное и последовательно трансформируя каждое оставшееся приключение в простой и понятный ответ на вопрос, почему же путешествие обратно в Итаку заняло столько же времени, сколько и сама война.
Из хитроумного лидера, нашедшего изобретательный способ триумфально взять город, казавшийся неприступным, Одиссей превращается в человека, который просто хочет вернуться домой. Однако путь его делают непростым вовсе не боги, существующие в этой интерпретации исключительно номинально, а необходимость перерождения.
Покой — это не то, что может наступить одно
53 · 👆👆👆
В оригинале все персонажи застревают в своеобразном лимбе, где Пенелопа вечно ткёт саван под нескончаемые пирушки женихов в безнадёжном ожидании странствующего супруга и попытках спасти сына, однако Нолан усиливает и рифму и контраст, присваивая каждой из сторон собственную стихию. Одиссей, безусловно, оказывается во власти воды, которая одновременно и его тюрьма, и путь к спасению, и омут памяти, и тянущее на дно чувство вины.
Его семья же заключена в стенах дворца, освещённого неверным пламенем свечей, горящих и ночью и днём. Этот огонь – и символ домашнего очага, и пыл Телемаха, жаждущего доказать свою самостоятельность, и гнев на отца и мужа, которого приходится ждать так долго, и тлеющий, готовый вот-вот разгореться, пожар в борьбе за власть, если царь Итаки так и не возвратится.
Кажется, ещё чуть-чуть, и эти противоположности уже никогда не свести воедино, но выход открывается, когда все три персонажа принимают ключевые для себя решения, отпускают прошлое и перестают играть уже отжившие своё роли.
Вопреки всем драматургическим канонам, третий акт «Одиссеи» оказывается самой слабой, неуклюжей и неповоротливой частью фильма. Словно забыв о возможных выразительных средствах кино, Нолан торопится проговорить и без того очевидные метафоры, уже не просто переводя Гомера на понятный язык, но попутно объясняя его на пальцах.
Вот летит снесённая мечом голова статуи в храме, рыдает призрак Афины, чтобы уж точно стало ясно, что богов здесь нет, а являющийся Одиссею образ – не более чем отражение его ПТСР.
Вот главный герой рефлексирует в диалоге с женой, рассказывая ей, что троянский конь, оказывается, не принёс ничего кроме боли, страданий и чувства вины.
Что уж говорить о висящем на стене луке, который, по заветам Чехова, в конце непременно должен выстрелить.
Тем не менее, «Одиссея» выглядит как единственно верное завершение личной трилогии Нолана, объединившей его последние три работы. Хронологически они раскручивают историю в обратном направлении.
55 · 8 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
37/200 Зона Зомби
В рамках своего челленджа посмотрела монгольский зомби-хоррор. Хуже уже не будет, это точно. Ну если только «Колобок»🤪
Действие происходит в каком-то то исправительном лагере где-то в монгольской тайге. Народу немного – десять заключённых и четверо надзирателей. Ещё существует таинственная девочка, неведомым образом связанная с вирусом зомби. В застенках колонии проводят таинственные эксперименты, которые, разумеется, однажды выходят из-под контроля и теперь всем надо срочно спасаться от нашествия стремительно заболевающих, бегая по лесам и отстреливаясь чем придётся.
Главная проблема фильма в том, что режиссёр (он же сценарист) явно очень старался и честно хотел снять годный хоррор. Просто насмотренности не хватило, ведь, судя, по результату, в своей жизни он смотрел два фильма: «Поезд в Пусан» и что-то про чекистов. И взял из них исключительно форму, полностью наплевав на содержание.
Серьёзно, это ужасно даже для дебюта. Экспозиция даётся просто списком действующих лиц: первые пять минут заключённые выходят из автобуса и голос за кадром зачитывает имя, дату рождения и страшное преступление, за которое несчастный отправился именно сюда. Никаких убийств, банальная проституция, распространение наркотиков и мелкое хулиганство.
Вероятнее всего, это сделано, чтобы зритель больше жалел героев – с убийцами или насильниками это затруднительнее – но на практике не работает никак. Вереница имён и лиц сливается в одно, так что персонажей приходится отличать друг от друга исключительно по внешним данным.
А они у некоторых без шуток выдающиеся – чего стоит надзиратель с аккуратной бородкой только что из барбершопа и косицами до лопаток. Или преступницы, щеголяющие нарощенными ресницами 5D и изысканным макияжем.
Примерно половина небольшого хронометража посвящена попыткам заставить зрителей вызывать диаметрально противоположные эмоции по отношению к заключённым и надзирателям, чтобы ближе к финалу обмануть ожидания. Поэтому тюремщики будут отчаянно скри
33 · 9 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
38/200 Здесь был Юра
А вот ещё один дебют, на этот раз российский.
Трое панков собираются со своей группой выступить на местном фесте, и это должно продвинуть их музыкальную карьеру. Но обстоятельства складываются таким образом, что одному из героев приходится присматривать за своим дядей с ментальными особенностями, которого буквально ни на секунду нельзя оставить в одиночестве.
Сюжет основан на реальных событиях из жизни режиссёра, и, возможно, именно это помогло выдержать нужный тон, не повторяя довольно частых ошибок фильмов на подобную тематику. Сергей Малкин не давит на зрителя, здесь нет слащавой сентиментальности или надрывной мелодрамы. Никто не будет выжимать слезу, заставлять [со]чувствовать, [со]переживать, [со]страдать.
Да и сам Юра здесь не главный герой. Он оказывается скорее поводом порассуждать о важном, и важное здесь не только и не столько отношение к людям с определёнными нарушениями. Неслучайно Юра не говорит – его молчаливого, хоть и порой довольно деятельного, присутствия вполне достаточно, чтобы изменить мировосприятие его племянника, Олега, а попутно и тех, кто его окружает.
В первую очередь это история о взрослении, не том, что формально по паспорту, а том, что случается, когда появляется ответственность и способность выглянуть из собственного информационно-эмоционального пузыря. Все мы по природе своей нарциссы, а дети – больше всех.
Таков и Олег – великовозрастный искатель успеха, классический типаж, который, кажется, не способен даже на секунду задуматься, что его образ жизни и мыслей может быть неверным. При этом в нём нет какой-то демонстративности, он просто так существует. Искренне не понимает, что не так с его соседом по квартире, который ходит на какую-то обычную работу и просит не шуметь по ночам. Искренне верит в успех своей панк-группы, ведь не хватает буквально одного выступления или одного интервью.
Неожиданная необходимость впустить в свою жизнь человека в полном смысле слова другого неотвратимо меняет мироощущение, п
37 · 10 августа 2026
12 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
39/200 Счастлив, когда ты нет
Этот фильм называют нетривиальным ромкомом. Если верить синопсису, история такая: главные герои-тёзки случайно встречаются на вечеринке и проникаются друг к другу антипатией, а потом постепенно будут осознавать, что на самом деле влюблены друг у друга.
Ой, а это, случайно, не банальнейший троп «от ненависти до любви», который юзала ещё Джейн Остин в «Гордости и предубеждении»?
И ладно бы только это, но Игорь Марченко не справляется уже начиная с завязки сюжета – персонажи встречаются, хамят друг другу, потом Евгения почему-то соглашается довезти Евгения до дома, они занимаются спонтанным сексом и после этого она уже начинает размышлять, а не оставить ли свой телефончик в надежде на продолжение. Да, именно так выглядит антипатия с первого взгляда.
На самом деле, идея была неплохая – показать двух людей, которые, в силу разных причин, не умеют выносить нормальных здоровых взаимоотношений, хотя в глубине души очень их хотят. Но психологическая составляющая в сценарии прописана практически пунктиром и ограничивается парочкой монологов Жени женского пола о том, что у неё было трудное детство и сейчас она боится привязываться, и парой сцен с Женей мужского пола. Марченко зачем-то решил написать сценарий лично, однако с характеризацией персонажей у него большие сложности, так что герои, увы, остаются максимально абстрактными и поэтому ненастоящими.
Женя (м) вроде бы владелец какой-то компании. Неясно, что такого он сделал, но ему точно не надо думать о деньгах. Даже когда его бизнес начинает разваливаться, он решает проблему буквально одним удачным совещанием. У него хорошая квартира, жить ему скучно, поэтому развлекается он чередой one-night-stand. Периодически страдает из-за неразделённой любви к девушке лучшего друга, но эта линия нужна исключительно чтобы вяленько двигать сюжет в нужном направлении.
Женя (ж) работает автором в этой самой компании. На стенах висят постеры в духе журнала «Лиза» конца девяностых, но ничего большего мы н
14 · 15 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
41/200 Троя
Перед тем, как идти на «Одиссею», добралась, наконец до «Трои». Хорошо, пожалуй, что Нолану тогда не дали его срежиссировать.
«Троя» - идеальный фильм, чтобы проникнуться жанром пеплума. Здесь всё немного через край, но Вольфгангу Петерсену удаётся соблюсти правильный баланс, уместив в одном сюжете и яркий и запоминающийся экшен, и любовную историю, и заодно порассуждать о том, что именно делает человека героем. Никакого божественного вмешательства, просто верные и неверные решения людей, движимых в том числе своим эго.
Но есть некоторая ирония в том, что все события уместились, по ощущениям, в пару месяцев вместо десяти лет
#сша@ochenraznoekino
47 · 16 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
42/200 Не беспокойся, дорогая
Этот фильм меня обидел, потому что такой подставы я не ожидала😒 Рейтинги у него очень средненькие, и первые полтора часа я никак не могла взять в толк, почему.
Маленький закрытый городок с говорящим названием Виктори. Такая классическая сытая Америка пятидесятых – коттеджи, аккуратные лужайки, новенькие автомобили, сияющие лица довольных мужей и жён. Этот рай на земле выглядит слишком упорядоченным, лишённым каких-либо недостатков, чтобы быть правдой.
И действительно – все мужчины здесь работают на каком-то секретном предприятии и о своей деятельности не говорят никогда, даже в семейном кругу. А ещё в этом чудесном месте есть одно-единственное правило: никогда не покидать черту города, ведь только так можно сохранить своё счастье и не подвергнуться таинственным опасностям в загадочной пустыне. Всё было бы отлично, вот только внезапно одна из счастливых жён и матерей начинает вести себя странно, а у главной героини, естественно, возникают вопросы, на которые никто не может ответить.
Фильм снят просто отлично. Да, с самого начала всё происходящее напоминает «Степфордских жён» со смутной примесью «Не отпускай меня», но в этом есть свой шарм: мы понимаем, что что-то здесь не так и тем интереснее в финале проверить свои догадки. Оливия Уайлд великолепно работает с визуалом, точно расставляет акценты, и радует некоторыми небанальными решениями, идеально подпитывающими нарастающий саспенс.
Да, было бы здорово всё-таки не делать настолько откровенных подсказок, называя главную героиню Элис, а её подругу – Банни (bunny – кролик), но почему бы и не предложить свою вариацию истории о том, как Алиса ищет выход из кроличьей норы.
Проблема в том, что сценаристы не смогли придумать хоть сколько-нибудь внятный финал, так что в итоге свели всё происходящее к банальности, которую не сумели даже логически обосновать. Концовка больше всего напоминает неудачную версию какой-то очередной серии «Чёрного зеркала», причём из самых первых сезонов десятил
65 · 21 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Ничего необычного, просто "Ну, погоди!" в трейлере нового сериала 🦹🦹
47 · 24 августа 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Сходила на предпремьерный показ, и это тот случай, когда фильм, при всех его недостатках, было смотреть гораздо приятнее того всякого, что пиарится без всякой меры
44 /200 Пентхаус
Молодая пара вместе со своим маленьким сыном приехали в Малайзию из США чтобы начать новую жизнь. На вид всё неплохо – он активно развивает свой бизнес, она наслаждается материнством, вот только после переезда в роскошный пентхаус в центре Куала-Лумпур начались странности: по ночам в квартире слышно тихое пение, Саине является пугающая женская фигура, любые доказательство происходящего пропадают, а Дэвид абсолютно уверен, что его жена сходит с ума и ей нужна помощь специалиста.
Поначалу героиня пытается справиться сама. В конце концов, в Якутии, откуда она родом, взаимодействие с духами – обычное дело, нужно только найти верный тон. Однако проверенные способы не срабатывают, сеансы у психотерапевта как будто тоже не меняют ситуацию к лучшему, и в конце концов Саина начинает подозревать, что дело может быть вовсе не в проблемах с её рассудком.
Иронично, но отчасти «Пентхаус» напоминает другую работу режиссёра, нашумевшую (и запрещённую к показу в РФ) «Айту», только вывернутую наизнанку. Вместо крохотного якутского посёлка – шумный миллионник, команду полицейских заменил один-единственный частный детектив, а на месте «понаехавшей» теперь оказалась якутка: настороженное отношение к «чужим» не зависит от этноса или национальности, вопрос лишь в том, кто тебя окружает.
Нашлось место и любимым визуальным приёмам Бурнашева, пусть и не в том объёме. Всё то же ненавязчивое, но узнаваемое разведение персонажей в кадре, неуловимые границы и рамки, преследующие героиню, не позволяющие ей расправить плечи и задышать полной грудью.
В выраженном неуюте светло-серых дворцов из стекла и бетона угадывается влияние и «Трудностей перевода» Софии Копполы. Несмотря на попытки найти компромисс между собственными убеждениями и правильностью, транслируемой мужем, Саина оказывается всё дальше и дальше от
43 · 26 августа 2026
43/200 Айта
Текст будет нестандартный. Фильм запрещён к показу решением Роскомнадзора, так что написать полноценную рецензию, как я привыкла, я не могу – вдруг вы подумаете, что я призываю вас фильм посмотреть (и я не призываю).
И даже показать кадры и с их помощью разобрать визуал я не могу – ведь нельзя демонстрировать то, что запрещено (и я не демонстрирую).
Но зато я могу рассказать о визуальных приёмах словами
👇👇👇
🔹В фильме постоянно идёт дождь, и это сразу ассоциируется с аналогичным эпизодом у Маркеса с ливнем в Макондо, который продолжался больше четырёх лет. Понятная метафора изоляции (причём в фильме это и технический момент – дороги размыло и выехать из деревни не получится), и разрушения привычного мира, которое никак не получится проконтролировать
🔹Бурнашев много внимания уделяет визуальному разделению мира на две части. Это постоянные вертикали, дисбаланс кадра, но больше всего запомнился эпизод, когда главный герой обсуждает проблему со своей женой и дочерью. Кадр чётко поделён на две половины – слева персонажи и девочка, которая произносит совсем не детские слова, а слева – стена кухни, где развешаны детские рисунки и семейные фото.
При этом персонажи показаны через отражение в зеркале, а стена – напрямую. Яркая метафора возрастающей дистанции между привычным уютом прошлого и пугающей реальностью настоящего
🔹В «Айте» много игры со светом и отражениями. Такой классический приём, позаимствованный из нуара, когда персонажи, как и зрители, не знают всей правды. Съёмка через зеркала и стёкла – это визуализация внутреннего конфликта и страха героев, а жёсткие тени намекают на двойственную природу человека и его не всегда оправданную бескомпромиссность
🔹Цветовая гамма приглушенная, много холодных землистых оттенков, и яркие цвета появляются только когда сюжет фокусируется на жизни детей: рисунки на стене в кухне, видео, которое героиня записывает на свой телефон. Понятный контраст между двумя мирами, которые смешались, хотя и не должны были
#росс
57 · 2 сентября 2026
Видео
7.0 МБ · нажмите — покажем
7.0 МБ · нажмите — покажем
Вот и новый трейлер нового "Гарри Поттера" подоспел, и снова как-то не вдохновляет.
Понятно, что HBO очень хочется подзаработать на фанатах, поэтому, с одной стороны, не надо менять слишком многое, чтобы сработала радость узнавания и не было перебора с хейтом. А с другой - надо сделать вид, что проделана большая работа. В итоге пока что в трейлере показывают, в основном, повторы практически кадр-в-кадр.
Ну да, дизайн шляпы поменяли - теперь у неё рот в кромке полей, а не там, где Роулинг придумала. Ну да, в Большом зале Хогвартса полы поменяли - теперь вместо каменных плит что-то то ли из туалета, то ли из душевой. Ну да, теперь болельщики квиддича раскрашивают себе лица в цвета любимой команды. Но за всем этим пока не чувствуется ни магии, ни любви к первоисточнику.
И да, из актёров пока что хорошо выглядит, пожалуй, только Дамблдор и Гермиона, остальные просто стараются и это видно. И меньше всех вписывается Снейп - дело даже не в цвете кожи, просто не вызывает он тех эмоций, что у Гарри в книге. Ну ходит по школе чувачок с дредами, ну и что, пусть дальше ходит
#сериал@ochenraznoekino
45 · Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Моё любимое: дизайнеры так старались, разрабатывали гербы факультетов, что орла для герба Когтеврана просто срисовали с герба Австрии🍿
46 · Фотография
нажмите — покажем
45 · нажмите — покажем
16 сентября 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Укрытие
Наконец-то досмотрела (а вернее сказать, домучила) третий сезон. Общее ощущение, что сериал постепенно скатывается, и последний сезон это особенно ярко демонстрирует.
С одной стороны, понятно, что структура оригинального романа вынуждает шоураннеров что-то менять. В трилогии события первых двух сезонов умещаются в первую книгу, вторая описывает исключительно историю персонажа, которого в сериале зовут Дэниэл – от создания бункеров до особенностей Укрытия №1. И только в третьей книге две сюжетные линии воссоединяются, чтобы привести читателя к финалу. В сериале такой финт не сработает, невозможно убрать главную героиню на целый сезон, приходится выкручиваться.
Получается плохо.
Больше всего третий сезон напоминает какой-нибудь мексиканский сериал из 90-х, который зачем-то проигрывается на скорости 0.5, ведь информацию приходится выдавать крайне дозированно. Чтобы получился клиффхэнгер в финале необходимо растянуть незатейливую предысторию Дэниэла на десять серий, а остальное заполнить…ну хоть чем-нибудь.
А давайте, главная героиня внезапно потеряет память? На этом можно ехать минимум треть сезона.
А давайте, сделаем серию, где ключевые персонажи просто будут ехать в машине? Почему бы и нет, вот только надо быть Винсом Гиллиганом, чтобы снимать такое без потери смысла и динамики.
При этом сценаристам регулярно изменяет чувство баланса и меры – в начале нам будут показывать буквально каждый час жизни Джульетты Николс, напоминать о существовании персонажей, которые и в первом-то сезоне были не слишком обязательны, но зато на развитие любовных отношений между новыми и ключевыми героями будет достаточно пары минут – в одной сцене девушка просто посмотрела на человека, с которым познакомилась буквально пару недель назад, и хоп – чудеса монтажа – вот она уже от него глубоко беременна.
Наблюдать за этими сценарными метаниями откровенно утомительно, и даже бодренькие две последние серии впечатления не скрашивают. Спасибо, что сезон наконец-то закончился,
25 · 17 сентября 2026
Фотография
нажмите — покажем
нажмите — покажем
Окей, в новых "Хрониках Нарнии" у Аслана разноцветные глаза и шерсть, потому что его образ вдохновлён Дэвидом Боуи. А озвучивает персонажа Мэрил Стрип.
Как я понимаю, нам всеми силами очень стараются намекнуть на переосмысление религиозного подтекста в первоисточнике. Там Аслан - недвусмысленная метафора бога, а его страдания и воскрешение в части про Льва и Колдунью - пересказ мучений Христа для самых маленьких.
У Гервиг этот подтекст вроде бы сохраняется, но с учётом андрогинного образа Боуи и озвучивания мужского персонажа женщиной. Чтобы уж все точно поняли, что у бога нет гендера
21 · id 1506815551Окей, в новых "Хрониках Нарнии" у Аслана разноцветные глаза и шерсть, потому что его образ вдохновлён Дэвидом Боуи. А озвучивает персонажа Мэрил Стрип.
Как я понимаю, нам всеми силами очень стараются намекнуть на переосмысление религиозного подтекста в первоисточнике. Там Аслан - недвусмысленная м
Жалею, что Барби не скипнул, но это точно мимо меня.
Очень разное кино_Анастасия
ThreeDotsЖалею, что Барби не скипнул, но это точно мимо меня.У меня "Хроники Нарнии" - одна из любимых книг детства, так что буду смотреть в любом случае. В конце концов, не первая экранизация, которая мне не понравится)