Движение Сопротивления

Давида обычно изображали или перед битвой (как Микеланджело) или уже как триумфатора после победы над Голиафом (как Донателло или Верроккьо). Джованни Лоренцо Бернини решил показать Давида (1624) в самый кульминационный момент — за секунду перед броском. Чтобы воображение зрителя дорисовало всю картину — вот-вот сейчас все и произойдет. Потом Лессинг в трактате «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766) сформулирует эту мысль так, что художник должен выбирать самый «плодотворный» (беременный будущим) момент, который оставляет простор для фантазии и сопереживания зрителя. Потом из этой мысли, что в повествовании еще скрытое и подразумеваемое и пленяет сильнее показанного вырастет весь саспенс. Наше воображение гораздо богаче того, что нам могут показать — увиденное чудовище становится известным, а нередко и разочаровывающим. Незримое хранит ужас неведомого, которое у каждого свое, ведь мы его воображаем сами.