into the streaming-verse

ну что, новый сезон Mindhunter стал ещё дальше: Дэвид Финчер не будет продлевать сделку с Netflix, что, в целом, как будто ожидаемо.

Мы с вами тут регулярно разбираем производственный ад — проект перенесли, финансирование не нашлось, сценарий понравился, но «сейчас не до него», — и обычно смотрим на это глазами студий и платформ. У каждой такой новости есть и другая сторона: сценарист, для которого за строчкой в Deadline стоит текст, отправившийся в стол (и часто вполне хороший). Что хороший сценарий сам по себе ничего не гарантирует, в Голливуде понимают давно: с 2005 года Франклин Леонард собирает The Black List — ежегодный опрос продюсеров и руководителей студий о сценариях, которые им понравились, но пока не сняты. Через этот список, к слову, прошли «Миллионер из трущоб», «Король говорит!», «Операция „Арго“» и «В центре внимания» — все четыре потом взяли «Оскар» за лучший фильм. Впрочем, в такой список попадают тексты, которые продюсеры уже прочитали, а чтобы до этого дошло, сценаристу, как бы ему ни хотелось просто писать, приходится шевелить лапами самому: искать продюсеров и режиссёров, ходить на питчинги, следить за конкурсами, показывать работы и — да — вести соцсети (подозреваю, на этом месте многие сценаристы внутренне закричали). Женя Генрих, сценаристка, редактор и преподаватель, называет соцсети фактически второй работой, которую приходится делать, если хочешь, чтобы тебя видели. Опыт у неё с нескольких сторон процесса: была исполнительным продюсером короткометражек, больше двух лет пишет, публикует и курирует авторов в MagicComics, сейчас занимается двумя полнометражными проектами (и параллельно помогает сценаристам с текстами, соцсетями и монетизацией навыков). Кстати, о монетизации — сценарные навыки у Жени работают не только на кино: сейчас она делает мультсериал для медицинского стартапа, который обучает врачей. Где искать людей, как повышать видимость, презентовать свои проекты и находить новые точки входа в индустрию, Женя разберёт на бесплатном эфире, а заодно поговорит про идеи, регулярную работу и обратную связь на тексты. Подписывайтесь на её канал и приходите на эфир

Сегодня в прокат США выходит Digger Алехандро Иньярриту — последний релиз Warner Bros. как самостоятельной студии: во вторник, 6 октября, должна закрыться сделка с Paramount. А заодно, как сообщает Мэттью Беллони из Puck, последний фильм эпохи Майкла Де Луки и Памелы Эбди: руководители киностудии Warner Bros. в объединённую компанию всё-таки не перейдут. Решение, по двум источникам Беллони, принято, но ещё не озвучено — Дэвиду Эллисону предстоят неприятные звонки до утра вторника. Обеими студиями будут руководить Джош Гринстайн и Дана Голдберг, которые рулят Paramount Pictures с прошлого лета, для Warner найдут отдельного главу, а Джеймса Ганна и Питера Сафрана пригласят остаться в DC (по крайней мере поначалу). Выплаты по контрактам Де Луки и Эбди продолжатся до 2030 года. Траектория хронологии тут, конечно, весёлая. В марте 2025-го Bloomberg писал, что глава WBD Дэвид Заслав неформально присматривает им замену после «Джокера: Безумие на двоих» и «Микки 17». Потом Warner стала первой в истории студией, у которой семь фильмов подряд стартовали в США выше $40 млн, в октябре контракты продлили, а в марте 2026-го — 11 «Оскаров» (повторение рекорда для одной студии за вечер), включая лучший фильм. Дальше у нас идёт 2026-й, где у Warner пока нет ни одного фильма со сборами больше $100 млн в США. «Невеста!» Мэгги Джилленхол собрала в мире $24 млн при бюджете $80–90 млн. «Диггера» одобряли за $125 млн; по данным Variety, он обошёлся в $160–180 млн плюс около $100 млн на маркетинг, а трекинг обещает около $12 млн на старте. (Беллони всерьёз допускает, что фильм соберёт в США меньше Coyote vs. Acme — его Warner положила на полку ради налоговой выгоды, а у другого прокатчика он собрал почти $59 млн.) Также Беллони оговаривается, что речь идёт о стратегии Де Луки и Эбди со времён MGM — дорогих ставках на авторов. «Грешники» Райана Куглера выстрелили, а «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона при всех «Оскарах», по оценке Variety, шла в прокате к убытку около $100 млн. Элли