EX LIBRIS Abraham Hosebr перегуки в бібліотеці

LUNEDI’ ALLA PINACOTECA DI BRERA Maestro di Pratovecchio 14?? - 15?? Madonna con il bambino (1440/50c.) (Sala V) Tecnica mista su tavola (48 x 34,5 cm) Milano - Pinacoteca di Brera

Педро Нуньєс дель Вальє, Noli me tangere («Не торкайся Мене»), близько 1630–1635, полотно, олія, 235 × 156 см, Музей Прадо, Мадрид. Композиція, яка відтворює євангельський епізод із Євангелій від Марка та Іоанна, зображуючи перше об'явлення Воскреслого Христа Марії Магдалині, вибудувана навколо двох монументальних фігур у натуральну величину, змодельованих із виразною скульптурною пластикою за допомогою глибоких тіней, що свідчать про повне засвоєння уроків римського караваджизму. Ліворуч стоїть Христос із оголеним торсом, огорнутим важкою темною мантією; на плечі він тримає лопату — витончений і буквальний іконографічний атрибут, що відсилає до біблійного тексту, у якому Магдалина спочатку приймає Його за садівника. Праворуч у профіль навколішках стоїть Марія Магдалина; її довге темно-русяве волосся спадає на плечі, а тіло огорнуте в темно-зелене вбрання та широку вогняно-червону мантію, розпластану на землі. З формальної точки зору різкість світлотіні пом'якшується прозорим освітленням, яке моделює монументальні фігури з виразною пластикою. Ця скульптурна чіткість зливається з ідеалізованим та поетичним пейзажем, характерним для болонських класицистів, які працювали в Римі. Педро Нуньєс дель Вальє демонструє тут надзвичайну чутливість до кольору, де світлові контрасти, нагадуючи горизонти Карло Сарачені та Ораціо Джентілескі, досягають кульмінації у безтурботній атмосфері. Справді, сад і пагорби на задньому плані здаються викупаними у переливчастому світанковому світлі — ліричний прийом, що пом'якшує драматизм караваджистської світлотіні. На задньому плані, за огорожею з переплетених гілок, що обмежує геометричну частину саду, природний світ відступає до пагорбів, омитих мінливим світанковим сяйвом. Уся композиційна структура розкриває витончений метод роботи Нуньєса дель Вальє, який для цієї конкретної картини майже буквально спирався на знамениту гравюру на дереві на цю ж тему, виконану Альбрехтом Дюрером у 1509–1511 роках, поєднуючи таким чином північну лінійну

«Noli me tangere» (Не торкайся до мене) — це гравюра на дереві (ксилографія) німецького художника Альбрехта Дюрера, створена приблизно у 1509–1510 роках. Вона входить до знаменитої серії з 36 гравюр «Малі страсті» (The Small Passion), опублікованої у 1511 році.

"Bruna z Keblic" by Czech folklorist and artist Prof. Karel Rozum, published around 1910. It depicts a creature known in Czech and Polish folklore as a Turoń or Bruna, a traditional figure in Carnival festivities.

Narr (Fool), circa 1903. Illustration by Hans Meyer (German, 1846–1919).

🎨Elin Danielson-Gambogi Finnish painter “The Piano Player”

What immortal hand or eye, Could frame thy furful symmetry?

Gustave Courtois - Death of Orpheus (1875).

The Charity of St Nicholas of Bari (c. 1330–1332) Ambrogio Lorenzetti (Sienese, active c. 1319–1348) This detail illustrates the saint secretly tossing gold through the window of a destitute family. Inside, three daughters sleep while their despairing father watches, saved from poverty and dishonor by the anonymous dowry. Lorenzetti realistically depicts a Trecento Italian interior. Galleria degli Uffizi, Florence

Сокира «Ячоу» із зображенням вишкіреного обличчя. Китай, династія Шан, період / дата: пізній період Шан (XVI ст. до н. е. — XI ст. до н. е.). Розміри: довжина 32,7 см, ширина 34,5 см. Знайдена під час розкопок гробниці М1 у Субутуні, місто Цінчжоу, провінція Шаньдун, у 1965 році. Музей провінції Шаньдун, Китай. Церемоніальна сокира «Юе» символізує політичну владу в ранньому Китаї. Головним мотивом цієї зброї є дуже люта людська маска. Напис «Я Чоу» розташований поруч із ротом маски.

John Bauer (1882-1918)

John Tarahteeff

Edward Hopper: Hotel Window, 1955

Luca Giordano, The Battle between Perseus and Phineus, circa 1680, oil on canvas

Philippe Charles Jacquet, *1957, French.

Frank Weston Benson 🎨 "Summer Day"

Alchemical Emblem: Mercury and Saturn From Sammlung unterschiedlicher bewährter chymischer Schriften, Vienna, 1794. This watercolor miniature depicts the volatile spirit (Mercury with a caduceus) tethered to the fixed, heavy matter (bearded Saturn on a sealed black chest), illustrating the binding of the spiritual to the physical during the Magnum Opus. Location: Austrian National Library, Vienna.